Alain BONARDI
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Professor
Alain Bonardi is a Professor of Computer Science and Music Creation at Paris 8 University, where he is based in the Music Department and is a member of the Musidanse laboratory.
There, he co-directs the CICM (Center for Research in Computer Science and Music Creation) with Anne Sèdes. Since September 2025, he has been the Principal Investigator of the ERC G3S project (Generative Spatial Synthesis of Sound and Music, 2025–2030).
He is also a composer and producer in computer music.
Alain Bonardi’s educational background is interdisciplinary: a graduate engineer from the École Polytechnique and the École Nationale Supérieure des Télécommunications, he earned a Master’s degree in 20th-Century Music and Musicology in 1997, followed by a Ph.D. in Musicology from the University of Paris 4 in 2000. In 2008, he obtained his habilitation to supervise research in computer science at the University of Reims Champagne-Ardennes. He studied musical composition with Michel Philippot, Emmanuel Nunes, and Hacène Larbi, and was a prize winner at the 1996 Oslo Composition Competition.
Alain Bonardi situates his teaching and research within an experimental framework of artistic or technical situations aimed at creation, which are then theorized through musicological methodologies. From an epistemological perspective, creation is regarded as a research activity.
Computer music is thus viewed not as a technological tool but as a means of inventing new ways to compose, understand, and listen to music and sound. Teaching and research focus on open-source programming languages used for musical and sound creation, rather than on proprietary software from the industry: by programming oneself, the goal is to create in order to understand, and to understand in order to create, in the spirit of a culture of shared, disseminated, and sustainable code. Mixed music, combining acoustic and electronic instruments in real time, is the ideal setting for this teaching and research-creation.
His research focuses on the following topics:
– Artificial intelligence and spatial audio as part of the ERC Advanced Grant project G3S (Generative Spatial Synthesis of Sound and Music), led by Principal Investigator Alain Bonardi: we are approaching artificial intelligence in an innovative way by combining it with spatial audio. Far from language-based AIs like ChatGPT, which are closed-source and resource-intensive, we will develop frugal, local, and open-source AIs to generate sound spaces. Until now, spatialization has often been neglected in the application of AI to music and sound, even as 3D spatial audio is the subject of significant industrial developments and standardization efforts.
The ERC G3S project, designed by and for musicians and sound designers, will explore generative approaches to spatialization based on machine learning. In doing so, it aims to move beyond the conventions that shape the way we create or perceive spatiality, embracing the full range of methods and techniques in spatial audio.
As part of an international collaborative research and creation network, we will collect a vast collection of diverse musical pieces incorporating electronics that have been carefully crafted in terms of sound spaces: we will collect sound engines (represented by signal processing operations), multichannel recordings, and semantic descriptions of spatiality; we will train low-dimensional learning models, combining existing neural techniques. These models will enable the generation of sound spaces and their exploration through user requests, whether prompt-based (describing the desired space), functional (describing the desired processing), or through the imitation of an audio result. The generated spatial engines can be exported as interoperable plugins.
Over the course of five years, the G3S project will implement and coordinate four major research objectives: 1) the design of a unified operational representation of existing spatialization engines; 2) the proposal of a thesaurus and quantitative measures to describe the spatiality of sound; 3) the generation of sound spaces using machine learning; 4) the design of user interfaces for exploring spatial audio.
We will develop open-source environments that are compatible with audio standards and shared with the computer music community; we will evaluate them through commissions to composers, new works, workshops, and concerts.
This project builds on the CICM’s previous work on spatial sound processing and synthesis: the HOA Library project (2012–2015) and the abclib project (2020–2025).
– Making music using electrical signals from the body and brain: this research, which draws on EMG and EEG technologies, is being conducted as part of the ANR BBDMI project (Body Brain Digital Music Instruments, 2022–2025). The project brings together MSH Paris Nord, CICM, the Brain Institute, and the company Soixante Circuits. Alain Bonardi is the project lead on the CICM side. The goal is to produce instrumental prototypes using open-source methods (open software and open hardware) and to document them within the framework of open science (FAIR principles). We are also developing a user-centered methodology that includes experimental musicians, music educators, and underserved audiences, through artistic practice and outreach.
– Collaborative and mobile approaches to real-time music: This research was conducted as part of the ANR MUSICOLL project (January 1, 2016 – January 31, 2019), hosted by MSH Paris Nord (CNRS UMR 3258). MUSICOLL was awarded funding through the 2015 ANR general call for proposals; Alain Bonardi was the project leader and later became its coordinator. This project aimed to produce KIWI, a collaborative prototype of Max- or Pure Data-type applications, allowing multiple users connected via a network to program the same patch, much like multiple authors can write in the same document, such as in a “Google Doc.” The implications are significant for the digital audio software industry as well as for education and experimental music creation. An industrial partner, OhmForce, contributing technical expertise and collaborative design, was involved in this project. The contributions also draw on a wide range of software development methods developed as part of the HOA Library project (sound spatialization for musicians, by musicians, supported by Labex H2H from 2012 to 2015).
Most of Alain Bonardi’s works are part of the academic framework of projects and research- creation initiatives carried out at the CICM (see the list of theoretical artistic productions below).
Publications
Books
Bonardi, Alain, Représentations opérationnelles, l’opéra entre Berio et Turing, Sampzon : Editions Delatour France, 2008, 302 pages.
Edited Books
Bonardi, Alain, Bossis, Bruno, Couprie, Pierre, Tiffon, Vincent (éds.), Analyser la musique mixte, Sampzon : Editions Delatour, 2017, 322 pages. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01552195
Bonardi, Alain (éd.), Art lyrique et art numérique. A propos d’une scénographie virtuelle interactive de Norma de Bellini, Paris, Université de Paris-Sorbonne, Observatoire Musical Français, série « Conférences et Séminaires », n° 13, 2002, 70 pages.
Peer Reviewed Articles
Alain Bonardi, « Composer l’espace sonore », Revue Francophone d’ Informatique et Musique [En ligne], Numéros, n° 7-8 - Culture du code, mis à jour le : 04/01/2021, URL : https://revues.mshparisnord.fr:443/rfim/index.php?id=624
Lemouton, Serge , Bonardi, Alain, Pottier, Laurent, Warnier, Jacques, ’’On The Documentation of Electronic Music", Computer Music Journal, 42:4, p. 1–18, Winter 2018.
Bonardi, Alain, « Les Songes de la nef, pour une « prise de site » musicale et sonore », Appareil [En ligne], 20 | 2018, mis en ligne le 29 octobre 2018. URL : http://journals.openedition.org/appareil/2873 ; DOI : 10.4000/appareil.2873. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01911667
Svidzinski, João, Bonardi, Alain, L’analyse orientée objet-opératoire de Círculos Ceifado de Rodolfo Caesar. TeMA 2016 – Journal of the Brazilian Society for Music Theory and Analysis. ISSN 2525-5541.http://tema.mus.br/revistas/index.php/musica-theorica/article/view/20%20
Bonardi, Alain, « Copier/coller ou recopier ? La transmission entre artistes des œuvres musicales avec dispositif numérique », Technique et science informatiques Vol. 32 - n° 3-4, « Art et informatique », Cachan, Editions Lavoisier, 2013, pages 457-480.
https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01106913v1
Bonardi, Alain, « Pérenniser pour transmettre, transmettre pour pérenniser - Destins de l’œuvre mixte interactive - Autour de En Echo, pièce de Philippe Manoury », Musique et Technologie - Préserver, archiver, re-produire, Portraits polychromes, hors-série thématique, Paris : Institut National de l’audiovisuel, 2013, pages 105-126.
https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01106912v1
Vincent, Antoine, Bonardi, Alain, Rousseaux, Francis, « Modéliser et représenter la création audio-numérique pour la pérenniser », Revue Francophone d’Informatique Musicale n° 2, octobre 2012. http://revues.mshparisnord.org/rfim/index.php?id=230
Bonardi, Alain, Rousseaux, Francis, « L’émergence de pratiques musicales a-musicologiques », Musiker 18, Donostia, Eusko Ikaskuntza, 2011, pages 99-115. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01156706
Bonardi, Alain, Rousseaux, Francis, Schwarz, Diemo, Roadley, Benjamin, « La collection numérique comme modèle pour la synthèse sonore, la composition et l’exploration multimédia interactives », Revue Musimédiane, 2011, n° 6. http://www.musimediane.com/numero6/COLLECTIONS/index.html
Bonardi, Alain Rousseaux, Francis, « Interactions médiatisées sur scène », Technique et science informatiques, Vol. 29, n° 8, Hermès Lavoisier, 2010, pages 871-888. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01106567
Bonardi, Alain, Rousseaux, Francis, « Considering Stage Direction as Building Informed Virtual Environments », Journal of Virtual Reality and Broadcasting, 6(2009), n° 10, May 2010, ISSN 1860-2037. https://www.jvrb.org/past-issues/6.2009/2433
Rousseaux, Francis, Bonardi, Alain, « Que signifie désormais collectionner ? Collection, reproduction, multiplication, catégorisation à l’heure des arts numériques », Revue So Multiples, n° 4, « Arts numériques - Reproduction et multiplication », 2010.
Bonardi, Alain, « De la fragilité des artefacts au calcul de la fragilité - Technologies et accidents dans les arts de la scène », Revue Agôn, n° 2, 2009. http://agon.ens-lyon.fr/index.php?id=1045|https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01577129
Bonardi, Alain, Barthélemy, Jérôme, Boutard, Guillaume, Ciavarella, Raffaele, « Préservation de processus temps réel. Vers un document numérique », Document Numérique, volume 11, n° 3-4, pages 59-80, 2008, Hermès Lavoisier. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01156704
Bonardi, Alain, Barthelemy, Jérôme, « The preservation, emulation, migration, and virtualization of live electronics for performing arts : An overview of musical and technical issues », ACM Journal on Computing and Cultural Heritage 1, 1, Article 6, 2008.
Bonardi, Alain, « Acclimater Norma : une proposition de scénographie interactive à l’Ile d’Yeu » , Vincenzo Bellini et la France - Histoire, création et réception de l’œuvre, Actes du Colloque international sous la direction de Maria Rosa De Luca, Salvatore Enrico Failla, Giuseppe Montemagno, Lucca (Italie), Libreria Musicale Italiana, pages 811-819.
Rousseaux, Francis, Bonardi, Alain, « Some Tools to Support Digital Collections Management », RSSI (Recherches sémiotiques -Semiotic Research), n° 1-2, « Collections », vol. 27, Montréal, 2007, pages 101-116.
Rousseaux, Francis, Bonardi, Alain, « Similarité en intension vs en extension : à la croisée de l’informatique et du théâtre », Revue d’intelligence artificielle (RIA 05), Vol. 19, N ° 1-2, Paris, Hermès-Lavoisier, 2005, pages 281-288. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00442790v1
Rousseaux, Francis, Bonardi, Alain, « Music-ripping : des pratiques qui provoquent la musicologie », Musicae Scientiae numéro spécial 2003/2004, Musical Creativity, special 10th anniversary conference issue – Award papers. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00442805v1
Bonardi, Alain, Rousseaux, Francis, « Composing an Interactive Virtual Opera : The Virtualis Project », Leonardo, Journal of the International Society for the Arts, Sciences and Technology, vol. 35, numéro 3, 2002, pages 315-318.
Bonardi, Alain, Rousseaux, Francis, « Interagir avec un contenu opératique : le projet d’opéra virtuel interactif Virtualis », RIHM (Revue d’Interaction Homme-Machine), numéro spécial« Interaction et Documents »,Volume 2, n ° 1, 2001. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00442807v1
Bonardi, Alain, Rousseaux, Francis, « Formalismes implicatifs et formes ouvertes », Les Papiers du Collège International de Philosophie n°51, Paris, 2000, pages 39 à 46.
Book Chapters
Svidzinski Joao, Alain Bonardi, de Sousa Dias Antonio, Fauchère Hélène. « Retour d’expérience en recherche-création autour de la nouvelle version interactive temps réel de la pièce mixte Inharmonique (1977) de Jean-Claude Risset ». Christophe d’Alessandro and Achille Davy-Rigaux and Christophe Pirenne and Solène Bellanger and Sylvie Pébrier and Julie Rosenkranz and Florence Roy and Mickael Robert-Goncalves (dir.). Recherches en musique Actes des Rencontres nationales sur les recherches en musique, Collegium Musicae de l’Alliance Sorbonne Université, pp.429-434, 2023, Collection Musiques & Interdisciplinarité.
Bonardi, Alain, « Interactions en musique mixte – De la relation homme-machine au faire partagé via les machines ». La musique et la machine – Penser l’interaction dans les musiques électroniques (sous la direction de Pierre Couprie, Kévin Gohon et Emmanuel Parent), Presses Universitaires de Rennes, 2022, pp. 155-166.
Bonardi, Alain, Roulleau, Céline, « Appropriations du langage FAUST, de la pédagogie à la recherche et la création en musique mixte, de l’université au conservatoire, sur le territoire de la Seine Saint-Denis », Recherches en Musique - Actes des Rencontres nationales sur les recherches en musique, 15 et 16 octobre 2020 [En ligne] URL : https://api.nakala.fr/data/10.34847/nkl.a4ed276c/8bb36cee0929b222cdfb22175b37f22e76122e7c
Bonardi, Alain, « Analyser l’orchestre électronique interactif dans les œuvres de Manoury », Analyser la musique mixte, Delatour, 2017, 978-2-7521-0298-0. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01575296
Sèdes, Anne, Bonardi, Alain, Paris, Eliottt, Millot, Jean, Guillot, Pierre, « Teaching, researching, creating : MUSICOLL ». Innovative Tools and Methods to Teach Music and Signal, Processing, sous la direction de Laurent Pottier, Paris : Presses des Mines - Transvalor, 2017, 224 pages. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01581698
Bonardi, Alain, « Rejouer une œuvre avec l’électronique temps réel : enjeux informatiques et musicologiques », Genèses musicales, Presses de l’Université Paris-Sorbonne, pp. 239-254, 2015, 978-2-84050-991-2. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01242545v1
Bonardi, Alain, Birot, Pauline, « L’opéra en version de concert avec création visuelle - Points de vue et entretien avec Jean-Baptiste Barrière », Presses Universitaires de Rennes, La création lyrique en France depuis 1900 - Contexte, livrets, marges, pages 329-342, 2015, 978-2-7535-4172-6. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01211260
Bonardi, Alain, Birot, Pauline, « Avis de Tempête - Entretien avec Georges Aperghis », Presses Universitaires de Rennes, La création lyrique en France depuis 1900 - Contexte, livrets, marges, pages 299-304, 2015, 978-2-7535-4172-6. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01211258v1
Bonardi, Alain, Birot, Pauline, « Opéra et représentations technologiques : quelques enjeux », Presses Universitaires de Rennes. La création lyrique en France depuis 1900 - Contexte, livrets, marges, pp.95-100, 2015, 978-2-7535-4172-6.https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01211257v1
Bonardi, Alain, « Quand émergent des pratiques musicales a-musicologiques », dans Bachir-Loopuyt, Talia, Iglesias, Sara, Langenbruch, Anna, zur Nieden, Geza (dir.), Musik – Kontext – Wissenschaft / Musique – Contexte – Savoirs, Perspectives interdisciplinaires sur la musique, Frankfurt am Main : Peter Lang, 2012, pages 71-81,ISBN 978-3-631-60652-0. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01107005v1
Bonardi, Alain, « Les Petites Absences - Du théâtre à la musique en passant par l’informatique temps réel », dans Freixe, Guy, Porot, Bertrand (dir.), Les interactions entre musique et théâtre, Montpellier, Editions l’Entretemps, 2011, pages 26-49.https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01106640
Bonardi, Alain, Rousseaux, Francis, « Un exemple de médiation numérique opératique : l’opéra interactif sur CD-ROM Virtualis » dans Barbanti, Roberto, Lynch, Enrique, Pardo, Carmen, Solomos, Makis (dir.), Musiques, arts, technologies – pour une approche critique, Paris : Editions L’Harmattan, collection Musique-Philosophie, 2004, pages 123-140.
Sèdes, Anne, Bonardi, Alain, « Espaces opératoires, espaces opératiques », dans Jimenez, Marc (dir.), Arts et mutations – Les nouvelles relations esthétiques, Paris, Editions Klincksieck, 2004, pages 223-238.
Bonardi, Alain, Rousseaux, Francis, « How Do Interactive Virtual Operas Shift Relationships between Music, Text and Image ? » dans Mc Kevitt, Paul, O Nuallain, Sean, Mulvihill, Conn (dir.) Language, Vision and Music, Amsterdam, John Benjamins Publishing Company, 2002, pages 285-294. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00442801v1
Bonardi, Alain, « Sur les conditions de possibilité des opéras numériques », dans Sèdes, Anne (dir.), Espaces sonores – Actes de recherches, Saint-Denis, Editions Musicales Transatlantiques, CICM, pages 117-123.
Published Talks
David Fierro, Alain Bonardi, Guilherme Carvalho, Anne Sèdes, L’électromyographie pour la performance et la composition : trois études de cas dans le cadre du projet BBDMI, Actes des Journées d’Informatique Musicale 2023 (JIM 2023), 24-26 mai 2023, Maison des Sciences de l’Homme Paris Nord, Saint-Denis.
Paul Goutmann, Alain Bonardi, Approaching Spatial Audio Processing by Means of Decorrelation and Ring Modulation in Ambisonics, Proceedings of the 19th Sound and Music Computing Conference (SMC 2022), June 5-12th, 2022, Saint-Etienne.
Alain Bonardi, « La librairie abclib : un ensemble de codes Faust rassemblant 20 ans de recherche, enseignement et création en musique mixte », actes des Journées d’Informatique Musicale 2021, conférence tenue en distanciel les 8 et 9 juillet 2021.
Joao Svidzinski, Alain Bonardi, Analyse créative du répertoire mixte : deux exemples d’appropriation à partir du recodage d’Inharmonique de Jean-Claude Risset, Actes des Journées d’Informatique Musicale 2020, Strasbourg, 2020.
Pierre Guillot, Eliott Paris, Alain Bonardi, Intégration du compilateur Faust dans l’application de patching collaboratif Kiwi, Actes des Journées d’Informatique Musicale 2019, Bayonne, 2019.
Galleron, Philippe, Maestri, Eric, Millot, Jean, Bonardi, Alain, Paris, Eliott, « Enseigner le patching de manière collective avec le logiciel collaboratif Kiwi », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2018, Amiens. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01791492 [Prix AFIM du Jeune Chercheur 2018]
Paris, Eliott, Millot, Jean, Guillot, Pierre, Bonardi, Alain, Sèdes, Anne, « Kiwi : vers un environnement de création musicale temps réel collaboratif - Premiers livrables du projet Musicoll », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2017, Paris. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01550190 [Prix AFIM du Jeune Chercheur 2017]
Bonardi, Alain, Pellerin, Guillaume, Zawadzki, Emilie, « Un exemple de convergence de l’analyse et de l’informatique musicales. Enrichir le projet Analyses par le Web Audio », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2017, Paris. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01582653
Svidzinski, João, Bonardi, Alain, « L’approche orientée objet-opératoire pour l’interprétation de la musique électroacoustique numérique », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2017, Paris.
Mancero Baquerizo, Daniel, Bonardi, Alain, Solomos, Makis, « Composer à partir de la modélisation harmonique des soundscape-compositions : quels enjeux pour l’analyse fonctionnelle des objets sonores ? », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2017, Paris.
Bonardi, Alain, « Composition mixte à base de traitements et contrôles orientés objet - Exemple de mise en œuvre dans Pianotronics 3 », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2016, GMEA, Albi, 2016, pages 32-36. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01312694v1
Alsina, Alain, Bonardi, Alain, « Proposition pour une écriture du temps des interactions entre musique électroacoustique et corps en mouvement », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2016, GMEA, Albi, 2016, pages 26-31.
Kaplan, Adolfo, Bonardi, Alain, « Catégorie d’interaction dans l’œuvre musicale intermédia entre projection audiovisuelle et geste musical », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2016, GMEA, Albi, 2016, pages 17-25.
Svidzinski, João, Bonardi, Alain, « Modélisation objet-opératoire : une proposition méthodologique créative pour l’analyse du répertoire musical numérique », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2016, GMEA, Albi, 2016, pages 124-130.
Bonardi, Alain, Guillot, Pierre, « Concevoir des traitements ambisoniques en 2D et en 3D : l’exemple de Pianotronics 2 », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2015, Université de Montréal, 2015. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01199688v1
Baudry, Olivier, Bonardi, Alain, « Le frequency-shifter : enquête dans un répertoire d’œuvres mixtes produites à l’Ircam », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2015, Université de Montréal, 2015.
Galleron, P., Zacklad, M., Bonardi, Alain, « La documentation coopérative du procesus de création musicale dans un contexte pédagogique », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2015, Université de Montréal, 2015.
Svidzinski, J., Bonardi, Alain, « Vers une théorie de la composition musicale numérique fondée sur des réseaux d’objets », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2015, Université de Montréal, 2015.
Colafrancesco, Julien, Guillot, Pierre, Paris, Eliott, Sèdes, Anne, Bonardi, Alain, « La Bibliothèque HOA, Bilan et Perspectives », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2013, Université Paris 8, 2013, pages 187-198. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01196422v1
Vincent, Antoine, Bonardi, Alain, Bachimont, Bruno, « Étude des processus compositionnels : un langage pour représenter les processus de production sonore », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2013, Université Paris 8, 2013, pages 9-18.
Galleron, Philippe, Bonardi, Alain, « Création musicale assistée par ordinateur en milieu scolaire. Penser des cadres et des outils pour une approche pratique par l’écoute et la manipulation », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2013, Université Paris 8, 2013, pages 59-68.
Vincent, Antoine, Barkati, Karim, Bonardi, Alain, Rousseaux, Francis, Bachimont, Bruno, « Digital Management, Replay and Preservation of Musical Work through a Semantic-Committed Ontology », Actes du 15ème Colloque International sur le Document Electronique, Tunis, novembre 2012, pages 139-170.
Vincent, Antoine, Bonardi, Alain, Rousseaux, Francis, « Du sauvetage à la préservation des œuvres musicales créées avec dispositif électronique », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2012, Université de Mons, Belgique, 2012, pages 199-206.
Lamrini, Bouchra, Barthélemy, Jérôme, Bonardi, Alain, Rousseaux, Francis, « Classer les supports pour préserver les connaissances : l’exemple des ’patchs’ dans le domaine de la création musicale contemporaine », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2011, Université Jean-Monnet Saint-Etienne, 2011, pages 63-69. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01156708
Vincent Antoine, Bonardi, Alain, Bachimont, Bruno, « Préservation de la musique avec dispositif électronique : l’intérêt des processus de production sonore ». Actes des Journées d’Informatique Musicale 2011, Université Jean-Monnet Saint-Etienne, 2011, pages 71-76.
Bonardi, Alain, « Approches pratiques de la préservation/virtualisation des œuvres interactives mixtes : En Echo de Manoury », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2011, Université Jean-Monnet Saint-Etienne, 2011. http://jim2011.univ-st-etienne.fr/html/actes.html
Barthélemy, Jérôme, Bonardi, Alain, Orlarey, Yann, Lemouton, Serge, Ciavarella, Raffaele, Barkati, Karim, « Toward An Organology Of Virtual Instruments In Computer Music », Proceedings of the 2010 International Computer Music Conference, New-York & Stony Brook University, 2010, pages 369-372.
Bonardi, Alain, Truck, Isis, « Introducing Fuzzy Logic And Computing With Words Paradigms In Realtime Processes For Performance Arts », Proceedings of the 2010 International Computer Music Conference, New-York & Stony Brook University, 2010, pages 474-477. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00656887
Barthélemy, Jérôme, Bonardi, Alain, Ciavarella, Raffaele, Boutard, Guillaume, « Virtualization of Real Time Audio Processes : Towards a Musical Notation of Contemporary Music », Cultural Heritage on line 2009 Conference, Florence (Italie), 2009. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01161066
Bonardi, Alain, Truck, Isis, « Designing a Libray for Computing [Performances] with Words », Proceedings of the 4th International Conference on Intelligent Systems and Knowledge Engineering (ISKE’09), Singapore : World Scientific, 2009, pages 40-45.
Lemouton, Serge, Ciavarella, Raffaele, Bonardi, Alain, « Peut-on envisager une organologie des traitements sonores temps réel, instruments virtuels de l’informatique musicale ? », Actes de la Cinquième Conférence de Musicologie Interdisciplinaire (CIM’09), Paris, 2009, pages 118-121. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01161068
Bonardi, Alain, Barthélemy, Jérôme, Ciavarella, Raffaele, Boutard, Guillaume, « First Steps in Research and Development about the Sustainability of Software Modules for Performing Arts », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2008, Groupe de Musique Expérimentale d’Albi (France), 2008, pages 105-110. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01161039
Roadley, B., Rousseaux, F., Bonardi, Alain,« ReCollection : a Disposal/Formal Requirement-Based Tool to Support Sustainable Collection Making in Musical Creation », Actes des Journées d’Informatique Musicale 2008, Groupe de Musique Expérimentale d’Albi (France), 27-29 mars 2008, pages 54-63.
Barthélemy, Jérôme, Bonardi, Alain, Ciavarella, Raffaelo, Boutard, Guillaume, « Our Research for Lost Route to Root », Proceedings of the International Computer Music Conference 2008 (ICMC’08), Belfast, 2008.
Bonardi, Alain, Barthélemy, Jérôme, Ciavarella, Raffaelo, Boutard, Guillaume, « Will Software Modules for Performing Arts be Sustainable ? », Proceedings of the 14th IEEE Mediterranean Electrotechnical Conference (MELECON’08), session spéciale « Preservation and Reconstitution of Software-Based Artistic Works », actes sur CD-ROM, Ajaccio, France, 2008. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01161039
Rousseaux, F., Bonardi, Alain, « ReCollection : a Disposal/Formal Requirement-Based Tool to Support Collection Making, Proceedings of the 14th IEEE Mediterranean Electrotechnical Conference (MELECON’08), session spéciale « Preservation and Reconstitution of Software-Based Artistic Works », actes sur CD-ROM, Ajaccio, France, 2008. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01161040
Bonardi, Alain, Zeppenfeld, Christine, « Human Actors and Virtual Agents Playing Together to Transform Stage Direction Practices », Proceedings of the 7th Conference on Intelligent Virtual Agents (IVA 2007), pages 358-359, Paris, 2007.
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Guercio, M., Barthélemy, J., Bonardi, Alain, « Authenticity Issue in Performing Arts using Live Electronics », Proceedings of the 4th Sound and Music Computing Conference (SMC 07), Lekfada, Grèce, juillet 2007, pages 226-229. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01161037
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Articles in Non-Peer Reviewed Journals and Books
Bonardi, Alain, Rousseaux, Francis, « Représentations opérationnelles », Revue Prétentaine, n° 20/21, Montpellier, Université Paul Valéry - Montpellier III, 2007, pages 97-115.
Research-Led Artistic Productions
-Pianotronics 2 (2014-2015) pour piano et électronique en temps réel. Cette pièce a été le support d’une recherche sur les conditions de passage de l’ambisonie 2D à l’ambisonie 3D, notamment lors d’un séjour de recherche à l’Université de Montréal. Elle a été interprétée par les pianistes Franco Venturini, Katherine Dowling, Yuki Kamuya, Céline Roulleau, Sophia Vaillant dans plusieurs lieux : Théâtre Adyar à Paris, CIRMMT – Montréal, Université Paris 8, Toho Gakuen à Tokyo, Eglise Saint-Merri entre mars 2014 et juin 2015. Pianotronics 2 est une commande de PuceMuse.
-Pianotronics 3 (2016) pour piano et électronique en temps réel. Cette pièce a été associée à un ensemble de recherches sur la représentation de formes ouvertes dans l’environnement iScore, sur la description mathématique en langage Faust de traitements fondamentaux en musique mixte (lignes à retard, harmonizers et frequency-shifters) et sur la génération dynamique de partitions sur un écran pour l’interprète avec INScore. La pièce a été créée le 8 avril 2016 par Sophia Vaillant au piano, à Bordeaux (commande du Scrime).
-Fil de soi 1 (2016) pour guitare acoustique et électronique en temps réel. Dans cette pièce ont été travaillées des transformations temps réel du timbre de la guitare, dans l’idée d’obtenir des sons proches de ceux d’un sitar ou de percussions métalliques asiatiques. Aucun son n’est pré-enregistré. Il ne s’agit pas d’un choix technique, mais d’un choix artistique et de recherche : si l’on considère comme nécessaire de conférer au son électronique l’énergie et la vie de celui de la guitare, comment l’instrumentiste peut-il produire et contrôler les transformations du timbre de son instrument ? https://soundcloud.com/alain-bonardi/fil-de-soi-1
-Fil de soi 2 (2018) pour guitare acoustique et électronique en temps réel. Dans le prolongement de Fil de soi 1, la recherche sur la transformation temps réel du timbre de la guitare est poursuivie ici. S’y ajoute une recherche sur des relations temporelles non-causales entre la guitare et l’électronique : si l’instrument est la source en amont de l’électronique, comment défaire cette causalité dans la composition, pour varier les interactions entre les deux mondes ? https://soundcloud.com/alain-bonardi/fil-de-soi-2
- Fil de soi 3 (2023) pour guitare acoustique et électronique en temps réel. Cette composition prolonge l’aventure de la création en musique mixte menée avec la guitariste Amèlia Mazarico depuis 2016 et les deux premières pièces de ce cycle. L’alliage des modes de jeu de la guitare acoustique et de l’électronique en temps réel offre des possibilités qui semblent inépuisables.
Après avoir expérimenté des réseaux de lignes à retard et de transpositeurs dans Fil de Soi 1 et 2, l’électronique de cette troisième pièce s’appuie sur les travaux et développements menés avec Paul Goutmann dans le cadre de son doctorat, notamment sur la décorrélation pensée comme traitement spatial. Déjà présente dans les premières versions de la librairie HOA (High Order Ambisonics), la décorrélation spatiale a été affinée au moment de son écriture en langage FAUST dans le cadre de la librairie abclib. Du côté de la guitare, nous avons privilégié un mode de jeu produisant un son continu, à savoir un glissando sur la corde grave de l’instrument avec l’ongle : ce son possède une granularité irrégulière, idéale pour la décorrélation envisagée. Il emmène la guitare du côté des instruments à cordes frottées.
- Lire de soi 1 (2020) pour mandole et électronique en temps réel. Lire de soi 1 a été composée durant l’été 2020, première pièce après l’étrange période d’enfermement due au coronavirus qui a mis un terme à toute velléité de composition. Au moins, l’été m’a redonné de l’appétit et a permis l’écriture de la pièce. Son titre Lire de soi indique une certaine proximité avec mes pièces précédentes pour guitare et électronique Fil de soi 1 et 2. La conception de l’électronique temps réel en langage FAUST utilise les mêmes modules. Mais le titre fait également référence à l’environnement ambiant des réseaux qui essaient en permanence de lire ce que les gens ont en tête, sans leur laisser le temps de le faire par eux-mêmes et pour eux-mêmes. Dans cette pièce (dédiée au merveilleux mandoliniste Florentino Calvo), j’ai travaillé sur l’idée du trémolo, qui me semble être l’un des modes de jeu les plus importants à l’octave de la mandoline. Tremolo dans la partie instrumentale bien sûr, mais aussi tremolo dans l’électronique. Le traitement du son en direct est ici basé sur des lignes de retard utilisées de deux manières différentes : soit comme des chaînes de retards permettant de créer des motifs rythmiques à un certain tempo, soit comme des retards infinis avec une forte réinjection plus proche des trémolos. Les seconds peuvent être considérés comme la limite des premiers lorsque, par exemple, le tempo augmente.
Verticalement, un agrégat composé d’intervalles de tierces majeures augmentées d’un quart de ton est utilisé pour fournir du matériel instrumental et électronique.
– Dans la Nef de nos songes 1 (version 2019). Cette pièce acousmatique est issue d’un travail de recherche-création mené depuis l’installation sonore Les Songes de la nef proposée à l’été 2018 par Alain Bonardi à l’Hôtel-Dieu de Tonnerre en Bourgogne. Le point de départ est l’extension du modèle de synthèse de cloche à 11 sons élémentaires proposé par Jean-Claude Risset dans son catalogue de sons complexes (1969) : rendu récursif, le modèle peut produire 11 fois 11, c’est-à-dire 121 sons étendant le spectre sans perdre son caractère initial. La question fondamentale est ici celle de l’espace, et de l’association entre synthèse et mise en espace. Alors que l’installation de 2018 proposait une prise de site (au sens du philosophe Jean-Louis Déotte) du vaste espace de l’Hôtel-Dieu de Tonnerre, dans l’idée d’un instrument venant interroger son lieu d’accueil, les pièces acousmatiques de 2019 entreprennent un travail d’élaboration de la synthèse sonore comme inséparable de l’espace de spatialisation ambisonique. La nef, ce sont nos oreilles.
Internet link to the ERC G3S website : https://erc-g3s.univ-paris8.fr
Internet link to publications : http://www.alainbonardi.net/pagesRecherche/publis.htm
Internet link to the research-led artistic productions : http://www.alainbonardi.net/creations.htm
